Historia de la teoría de la literatura I. Desde los inicios hasta el siglo XIX

Indice Introducci—n Cap’tulo 1 Plat—n ¿1. Introducci—n general 1. La teor’a literaria anterior a Plat—n 2. Rasgos de la obra de Plat—n 3. Una teor’a metaf’sica y Žtica de la poes’a ¿2. Metaf’sica y poes’a. Las dos m’mesis 4. Primera m’mesis A) Verdad y conocimiento B) La teor’a de los dos mundos C) Mundo original y mundo copia 5. Segunda m’mesis. Definici—n de la poes’a 6. La escritura 7. El lenguaje ¿3. ƒtica, pol’tica y poes’a 8. Lo propio y lo impropio 9. Necesidad de una censura A) Introducci—n B) Trascendencia de la poes’a C) La verosimilitud D) La interpretaci—n de textos, la alegor’a E) El imaginario, la vigilancia 10. Teor’a de los gŽneros 11. La inspiraci—n 12. La ret—rica A) Introducci—n B) La ret—rica logogr‡fica C) La ret—rica psicag—gica D) La met‡fora del organismo. La belleza Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 2 Arist—teles ¿4. Introducci—n 13. El texto de la PoŽtica 14. Una teor’a poŽtica especializada 15. Algunos aspectos de la metaf’sica aristotŽlica A) Cr’tica de la metaf’sica plat—nica i) La apor’a del tercero infinito ii) La apor’a del movimiento B) Valoraci—n positiva del mundo emp’rico C) Una explicaci—n causal de la verdadera realidad ¿5. Los principios generales de la PoŽtica 16. Introducci—n 17. La definici—n de la poes’a 18. La teor’a de los gŽneros 19. La m’mesis aristotŽlica A) Un principio definidor B) El significado de la imitaci—n en Arist—teles C) La verosimilitud D) Ejemplo de obra poŽtica veros’mil: Edipo Rey E) Lo imposible, lo irracional F) Lo inveros’mil veros’mil G) Lo posible inveros’mil y lo imposible veros’mil 20. La f‡bula A) Introducci—n B) El modelo Principio-Medio-Final C) Ejemplo de estructuraci—n de los hechos 21. La catarsis A) Introducci—n B) Or’genes de la catarsis C) ÀPor quŽ el temor y la piedad? 22. La met‡fora A) Introducci—n B) Ejemplos de met‡fora extra’dos de Edipo Rey C) Los mecanismos de la met‡fora D) Definici—n y ejemplos de los tipos de met‡fora E) Importancia de la elocuci—n y la met‡fora ¿6. Los principios particulares de la PoŽtica 23. Introducci—n 24. Definici—n de la tragedia 25. Los elementos cualitativos de la tragedia 26. Caracter’sticas de la f‡bula tr‡gica (I) 27. Peripecia, agnici—n y lance patŽtico 28. Caracter’sticas de la f‡bula tr‡gica (II) 29. Los personajes 30. La epopeya. Diferencias con la tragedia Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 3 Sublimes y tŽcnicos: Plotino, Longino y Demetrio ¿7. Introducci—n 31. Los problemas de la autor’a y de la fecha de composici—n 32. Una teor’a poŽtica parcial ¿8. Plotino 33. Neoplatonismo 34. La metaf’sica plotiniana A) El &laqno;unoÈ B) La belleza 35. La m’mesis plotiniana 36. M’mesis y proceso creador ¿9. ‘Longino’. Lo sublime 37. La obra y su autor 38. La originalidad de Sobre lo sublime 39. Definici—n de lo sublime 40. Las fuentes de lo sublime 41. Los aliados de lo sublime: las figuras y el iconismo poŽtico 42. Los defectos en la obra poŽtica ¿10. Demetrio. El estilo 43. La importancia de Sobre el estilo 44. Autor y fecha de composici—n 45. Prosa y estilo 46. Car‡cter ic—nico de &laqno;miembrosÈ y &laqno;per’odosÈ 47. Los cuatro estilos discursivos A) El estilo elevado B) El estilo elegante C) El estilo llano D) El estilo vigoroso Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 4 Teor’as poŽticas en Roma ¿11. Introducci—n 48. Ausencia de planteamientos filos—ficos 49. Poes’a y oratoria ¿12. Cicer—n 50. Introducci—n 51. Diferencias entre la poes’a y otras disciplinas A) Filosof’a, sof’stica e historia B) La elocuci—n poŽtica 52. El decoro A) Definici—n B) Decoro ret—rico y decoro poŽtico C) Rasgos comunes 53. La teor’a de los tres estilos A) Introducci—n B) El estilo tenue C) El estilo medio D) El estilo elevado ¿13. Horacio 54. La importancia de la Ep’stola ad Pisones 55. Caracter’sticas de la obra 56. Los principios generales del De arte poŽtica A) Car‡cter relativo y din‡mico de la obra poŽtica B) Necesidad de coherencia C) Prioridad del contenido sobre la forma D) Los gŽneros 57. La captaci—n del espectador 58. La m’mesis 59. La verosimilitud 60. El decoro poŽtico 61. El espectador y la composici—n tr‡gica 62. El papel de la tradici—n 63. Ut pictura poiesis. El ethos poŽtico 64. La utilidad y el deleite 65. El equilibrio entre arte y naturaleza Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 5 Sistema ret—rico cl‡sico ¿14. Introducci—n 66. Ret—rica y poŽtica 67. Las semejanzas y las diferencias A) Las semejanzas B) Las diferencias 68. Breves notas hist—ricas ¿15. El sistema ret—rico 69. Definici—n de la ret—rica. GŽneros del discurso 70. Las cinco facultades del orador 71. La invenci—n A) Los topoi o &laqno;lugaresÈ B) Las partes del discurso C) El exordio D) La narraci—n E) La divisi—n F) La confirmaci—n y la confutaci—n G) La conclusi—n 72. La disposici—n 73. La memoria 74. La pronunciaci—n ¿16. La elocuci—n 75. Introducci—n 76. El campo de la elocuci—n. Virtudes y vicios 77. El ornato. Tropos y figuras A) Licencia y equivalencia B) Las operaciones l—gicas C) El objeto de transformaci—n. El grado cero D) Los tropos y las figuras. Su importancia para una teor’a de la literatura 78. Tropos y figuras. Clasificaci—n 79. Nivel fonol—gico 80. Nivel morfol—gico 81. Nivel sint‡ctico 82. Nivel sem‡nticos, los tropos A) Introducci—n B) Tropos basados en el salto C) Tropos basados en la proximidad D) Alteraciones sem‡nticas por equivalencia 83. Nivel pragm‡tico A) Introducci—n B) Clasificaci—n. Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 6 Teor’as poŽticas en la Edad Media ¿17. Sobre la teor’a literaria medieval 84. Introducci—n 85. Caracter’sticas de la teor’a literaria medieval A) Pluralidad de corrientes B) Problemas de la noci—n de &laqno;teor’a literariaÈ aplicada a la Edad Media: el texto abierto C) Una vacilante concepci—n del gŽnero poŽtico D) Prioridad del contenido E) El trivium y el quadrivium 86. Las cuatro corrientes de la teor’a poŽtica medieval ¿18. La tradici—n neoplat—nica 87. Introducci—n 88. Los apologetas primitivos y la poes’a A) Introducci—n B) Una cr’tica radical de la poes’a C) Una cr’tica moderada de la poes’a 89. San Agust’n A) Introducci—n. El neoplatonismo de san Agust’n B) La m’mesis y la f‡bula C) La semiolog’a agustiniana 90. La alegor’a A) Introducci—n B) Algunos te—ricos de la alegor’a y de la f‡bula: Or’genes, Macrobio Teodosio y Fulgencio C) Alegor’a e integumentum D) Tipolog’a de la alegor’a ¿19. La recepci—n de Arist—teles 91. Introducci—n. Boecio y las traducciones de Arist—teles 92. San Isidoro de Sevilla. Etimolog’as A) Introducci—n: Un compendio del saber medieval B) La f‡bula en San Isidoro C) El poeta y la poes’a i) El mŽtodo etimol—gico ii) El origen de la poes’a iii) La l’rica, la tragedia y la comedia iv) Definici—n de la poes’a v) Poes’a y prosa vi) Los gŽneros 93. Arist—teles y la tradici—n ‡rabe. Al-Farabi 94. Averroes A) Lectura parcial de la PoŽtica B) L—gica, gŽneros y Žtica C) La influencia de Averroes. Santo Tomas de Aquino ¿20. La tradici—n de la poŽtica prescriptiva 95. Introducci—n A) PoŽticas prescriptivas B) PoŽticas descriptivas C) Artes poetriae, artes dictaminis, artes praedicandi D) Las artes dictaminis E) Las artes praedicandi 96. Las artes poetriae 97. Los principio generales de las artes poetriae A) La concepci—n cosmol—gico-musical del arte B) Definici—n de la poes’a C) La expresi—n de la poes’a i) Los elementos de la forma ii) El ornato iii) La teor’a del estilo D) El contenido de la poes’a E) Los gŽneros de la poes’a F) Las fuentes de la creaci—n poŽtica ¿21. Los mŽtodos hermenŽuticos de exŽgesis textual 98. Introducci—n. De nuevo la alegor’a. Razones metaf’sicas e ideol—gicas de la interpretaci—n 99. La tradici—n de los comentarios A) La enarratio poetarum B) La glosa y el comentario C) Los pr—logos 100. El pr—logo aristotŽlico A) El pr—logo y las teor’as de la causalidad B) El problema del &laqno;autorÈ C) El pr—logo y la poes’a pagana y secular 101. Dante Alighieri A) Introducci—n. La reivindicaci—n de una lengua B) Texto poŽtico y comentario C) El an‡lisis del texto i) Los presupuestos del comentario ii) Los niveles de sentido Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 7 Ciclo clasicista ¿22. Introducci—n 102. Un cambio de modelos y actitudes 103. Variedad de aproximaciones a la poes’a 104. Las lenguas vern‡culas y la nueva mentalidad cient’fica 105. Teor’a poŽticas y metodolog’a 106. Situaci—n del cr’tico renacentista. Una necesidad filol—gica 107. Las glosas y los comentarios 108. La tradici—n ya consolidada ¿23. Caracter’sticas generales de la teor’a poŽtica clasicista 109. Los cuatro principales puntos de interŽs de la teor’a poŽtica clasicista A) La funci—n de la poes’a B) La naturaleza de la poes’a C) Las reglas de la poes’a D) La fuente de la poes’a 110. Los tratadistas A) Los tratadistas italianos del siglo XVI B) Los tratadistas espa–oles de los siglos XVI y XVII C) Los tratadistas franceses e ingleses D) Forma de exposici—n de la teor’a poŽtica clasicista ¿24. Las tres tradiciones 111. La tradici—n ret—rico-horaciana A) Introducci—n B) Sobre la doctrina horaciana C) Utilidad de la poes’a D) Poes’a y verosimilitud E) Las leyes del decoro F) Poes’a y ret—rica G) Horacio y Arist—teles 112. La tradici—n plat—nica A) Un platonismo antipoŽtico y un platonismo defensor de la poes’a. Pico della Mirandola y Ludovico Ricchieri B) Las principales ideas de la tradici—n plat—nica i) El furor poŽtico ii) La m’mesis 113. La tradici—n aristotŽlica A) introducci—n B) Algunos datos cronol—gicos C) Las principales ideas aristotŽlicas durante el Clasicismo D) La finalidad de la poes’a E) La naturaleza de la poes’a. La m’mesis i) Las dos clases de imitaci—n ii) La imitaci—n poŽtica iii) El &laqno;vaciamientoÈ de la m’mesis en Castelvetro F) El lenguaje de la poes’a i) La poes’a como lenguaje ii) La oscuridad poŽtica iii) La batalla en torno a G—ngora iv) La doctrina del concepto G) Los gŽneros H) Arist—teles y la teor’a de los gŽneros durante el Renacimiento I) La tr’ada &laqno;drama-Žpica-l’ricaÈ i) El drama y el objeto de imitaci—n ii) Las partes del drama: cualidad y cantidad iii) El drama y el problema de las unidades J) El gŽnero l’rico K) La Žpica y los &laqno;romanziÈ. La problem‡tica de los nuevos gŽneros L) Cervantes Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 8 La ruptura con el clasicismo (Segunda mitad del siglo XVIII) ¿25. La formaci—n de una nueva mentalidad poŽtica 114. Los s’ntomas de un resquebrajamiento 115. Giambattista Vico A) La Ciencia Nueva B) Una concepci—n historicista C) Las tres Žpocas de la humanidad y el pensamiento poŽtico D) Filosof’a y literatura en Vico E) Ret—rica y epistemolog’a 116. Gotthold Ephraim Lessing A) El Laocoonte B) La reivindicaci—n de Shakespeare C) El gusto frente a las reglas. Los gŽneros D) La relaci—n entre la poes’a y la pintura E) El gŽnero dram‡tico. Su fin moral 117. El &laqno;Sturm und DrangÈ A) Introducci—n B) Las principales ideas te—rico-literarias del &laqno;Sturm und DrangÈ i) Unos modelos literarios diferentes ii) La poes’a como experiencia radical iii) Poes’a y expresi—n iv) El genio, fuente de la inspiraci—n 118. Johann Gottfried Herder A) Auto-conciencia y esp’ritu B) Una cr’tica comprensiva C) Valoraci—n suprema de la l’rica D) El mŽtodo hist—rico. Los gŽneros E) El lenguaje y la conciencia 119. Johann Wolfgang Goethe A) Introducci—n. Entre clasicismo y romanticismo B) Teor’a de los gŽneros C) El fin del arte como fin en s’ mismo D) S’mbolo y alegor’a E) La literatura universal F) Cr’tica destructiva y cr’tica constructiva ¿26. La revoluci—n estŽtica de finales del siglo XVIII 120. Los antecedentes: Descartes y Rousseau A) Introducci—n B) Descartes C) Rousseau 121. Emmanuel Kant A) La filosof’a cr’tica B) La estŽtica trascendental y la disoluci—n de la m’mesis C) La mente D) Diferencias entre la poes’a y la ciencia E) La funci—n del arte en el sistema kantiano. Las &laqno;ideas estŽticasÈ F) Lo bello y la autonom’a del arte G) Lo sublime i) Descripci—n de lo sublime frente a lo bello ii) Lo sublime matem‡tico y lo sublime din‡mico iii) El proceso de la experiencia sublime H) El genio y la poes’a 122. Friedrich Schiller A) La educaci—n estŽtica B) El impulso de juego C) Lo sublime te—rico y lo sublime pr‡ctico D) La poes’a ingenua y la poes’a sentimental E) Los gŽneros: la s‡tira, la eleg’a y el idilio Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 9 Fragmentarismo y culminaci—n del idealismo (Finales del siglo XVIII y principios del XIX) ¿27. Friedrich Schlegel y el c’rculo de Iena 123. Introducci—n 124. El concepto de &laqno;literaturaÈ 125. La obra de F. Schlegel. Las influencias A) El fragmento B) Las tres influencias fundamentales C) August Wilhelm Schlegel 126. La influencia de Johann Gottlieb Fichte 127. Historia y cr’tica literaria. El c’rculo de la comprensi—n 128. La &laqno;poes’a trascendentalÈ y el problema del gŽnero 129. El absoluto literario: simpoes’a y simfilosof’a A) Globalidad e ilimitaci—n B) Poes’a, cr’tica y teor’a reflexiva 130. La novela, el witz y la par‡basis A) La novela B) El witz C) El fragmento y la par‡basis 131. La iron’a 132. Variantes menos radicales de la iron’a schlegeliana: Jean Paul Richter ¿28. Georg Wilhelm Friedrich Hegel 133. La filosof’a del esp’ritu. La reflexividad absoluta A) Significado de Hegel para la teor’a literaria B) El Esp’ritu universal C) La reflexividad absoluta D) La trilog’a de los esp’ritus. Definici—n de lo bello 134. Consecuencias y significado de la concepci—n del arte como manifestaci—n sensible de la idea A) Cr’tica de la poŽtica cl‡sica y de la moderna i) Cr’tica de las reglas ii) Cr’tica del genio iii) Cr’tica de la m’mesis iv) Cr’tica del placer estŽtico v) Cr’tica de la finalidad pr‡ctica vi) Cr’tica de la catarsis B) Motivos de la necesidad humana del arte C) Cr’tica de la iron’a schlegeliana. El s’mbolo y la alegor’a 135. La historia del arte A) Historicidad del objeto art’stico B) Las tres Žpocas y las tres formas del arte i) La forma simb—lica ii) La forma cl‡sica iii) La forma rom‡ntica 136. La poes’a como forma art’stica propia del romanticismo 137. Los gŽneros de la poes’a A) Poes’a y prosa B) La divisi—n de los gŽneros poŽticos i) La Žpica ii) La l’rica iii) El drama C) La Žpica y la novela i) La Žpica ii) La novela D) La tragedia Bibliograf’a b‡sica Cap’tulo 10 Romanticismo y materialismo ¿29. La teor’a literaria rom‡ntica 138. Introducci—n. El problema del romanticismo A) El criterio diferenciador B) Problemas del concepto de &laqno;romanticismoÈ 139. Los representantes de la teor’a literaria rom‡ntica 140. Las ideas fundamentales de la teor’a literaria rom‡ntica A) Introducci—n B) La expresividad como proceso de creaci—n i) Mente y expresi—n ii) El significado de &laqno;expresi—nÈ C) La teor’a de la imaginaci—n D) Las concepciones del genio i) Variedades del genio I: inconsciencia y esp’ritu en Shelley, Wordsworth y Keats ii) Variedades del genio II: genio y materialidad en Kleist iii) Variedades del genio III: genio y conciencia en Coleridge E) La expresi—n natural i) La l’rica y el resto de los gŽneros ii) Rechazo de la ret—rica cl‡sica iii) La apor’a de la expresi—n no ret—rica F) Organismo y s’mbolo i) Una composici—n teleol—gica ii) La obra como s’ntesis. El todo org‡nico iii) Coleridge y la teor’a del s’mbolo G) La verdad poŽtica i) La verdad positiva ii) La poes’a como modificaci—n afectiva de la realidad H) La finalidad de la poes’a i) Introducci—n ii) El fin &laqno;estŽticoÈ iii) El fin moral 141. La teor’a literaria norteamericana A) Introducci—n B) Un ejemplo: Emerson C) Edgar Allan Poe i) El primer &laqno;materialistaÈ ii) Los or’genes materiales del proceso creativo iii) La belleza como efecto ¿30. La teor’a literaria materialista 142. Introducci—n A) El significado de &laqno;materialismoÈ B) Formas y variantes del materialismo 143. Biografismo, Positivismo, Realismo y Evolucionismo en la teor’a de la literatura A) Charles de Sainte-Beuve B) Hippolyte Taine i) Introducci—n ii) La raza iii) El medio iv) El momento C) Emile Zola D) Ferdinand BrunetiŽre, la literatura comparada y la historia de la literatura i) Introducci—n ii) Un objeto diferenciado iii) GŽneros y evoluci—n 144. Las deconstrucciones del siglo XIX A) Introducci—n. El concepto de &laqno;deconstrucci—nÈ B) Las cinco caracter’sticas b‡sicas de la metaf’sica occidental i) Trascendentalismo ii) Arqueolog’a y teleolog’a iii) Logocentrismo iv) La presencia v) Oposiciones jer‡rquicas C) Dos precisiones acerca del concepto de &laqno;deconstrucci—nÈ 145. Arthur Schopenhauer A) Introducci—n B) Los conceptos de &laqno;representaci—nÈ y &laqno;voluntadÈ C) La representaci—n como instrumento de la voluntad D) La voluntad como sinsentido E) La relaci—n del arte con la voluntad F) Conocimiento racional y conocimiento art’stico. Las Ideas G) Poes’a, ciencia e historia H) La teor’a de Schopenhauer sobre el genio I) Los gŽneros poŽticos. La tragedia 146. Friedrich Nietzsche A) El primer deconstructor B) La acusaci—n contra S—crates-Plat—n. La tragedia, lo &laqno;apol’neoÈ y lo &laqno;dionis’acoÈ C) La eliminaci—n del coro i) Identidad e irracionalidad del coro ii) El coro como eslab—n entre el espect‡culo y el espectador D) La eliminaci—n de la mœsica i) La dimensi—n afectiva de la mœsica ii) La mœsica como propiedad de todo el arte E) Resumen de la acusaci—n de Nietzsche contra S—crates-Plat—n F) Precisi—n sobre el estilo de Nietzsche G) La voluntad de poder H) Fuerza activa y fuerza reactiva I) La interpretaci—n. La deconstrucci—n de la pareja &laqno;literal/figuradoÈ J) El tropo como paradigma del lenguaje K) La genealog’a Bibliograf’a b‡sica