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Sueños en movimiento

Derecho, historia y estado en la literatura y el cine (1945-1969)

Sueños en movimiento ampliar imagen

  • San Miguel Pérez, Enrique.
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    • Editorial: Dykinson
    • ISBN: 978-84-1324-523-2
    • ISBN electrónico: 978-84-1324-678-9
    • Páginas: 214
    • Dimensiones: 13,5 cm x 21 cm
    • Plaza de edición: Madrid , España
    • Encuadernación: Rústica
    • Idiomas: Español
    • Fecha de la edición: 2019
    • Edición: 1ª ed.

    Información detallada:

    Resumen del libro

    Entre 1945 y 1970 el cine y la literatura, como nunca antes y como nunca después, nos brindan algunas de las más extraordinarias contribuciones al proyecto político democrático de toda la Historia. No se puede explicar la refundación del Estado de Derecho a partir de los grandes textos constitucionales de posguerra, como el francés de 1946, el italiano de 1948 o el alemán de 1949, sin entender que la concordia es el primer objetivo de unos ordenamientos democráticos que promueven la fraternidad, la solidaridad, la participación, el compromiso y la militancia de la ciudadanía, pero al mismo tiempo extienden su atención preferente a la integración de los más desfavorecidos, débiles, enfermos, frágiles y vulnerables. Y que la verdadera medida de la democracia y de la civilización reside en esa atención.

    Una etapa de la historia de las formas políticas, jurídicas e institucionales en donde se ponen en movimiento los sueños. Como en Besos robados, la película de François Truffaut que se estrenó en 1968, y cuyo título se inspiró en la letra de la canción de Charles Trenet. O, como dice el gran cantante francés: "Besos robados, sueños en movimiento. ¿Qué queda de nuestro amor? ¿Qué queda de todo esto?". Más allá de la respuesta que a la interrogante aporta Antoine Doinel en la película, la ciudadanía europea puede en 2019 contestar que los sueños en acción a partir de 1945 construyeron el Estado social y democrático de Derecho y materializaron por fin el histórico ideal de la integración europea. Y de todo esto queda la paz, la democracia y la libertad. Y las formas de creación como parte de un compromiso cívico integral.


    Índice

    Introducción. En la Era de Cooper.

    1. Los otros son importantes, esto es lo más importante.

    2. La razón no debe jamás abdicar.

    3. La insurrección humana contra el poder triste del siglo XX.

    4. Reconciliar de nuevo el trabajo y la cultura.

    5. Tras la necesidad de verdad: la realidad al servicio del cine.

    6. Grandes sentimientos, pequeñas verdades.

    7. Pensamiento práctico y esfuerzo idealista.

    8. No existe otra cosa más explosiva en el mundo que una idea.

    9. Retorno a Volterra, desiertos de hielo.

    10. El final de una época: cuando la justicia es más preciosa que la paz. Reflexiones finales: Pier Paolo Pasolini, la revolución del mañana, la desaparición de las luciérnagas y el vacío de poder.

    52 películas con François Truffaut.

    1. ROSSELLINI, R.: Roma, ciudad abierta (Roma, città aperta) 1945. Excelsa Films.

    2. BRESSON, R.: Las damas del bosque de Bolonia (Les Dames du bois de Boulogne) 1945. Les Films Raoul Ploquin.

    3. LEAN, D.: Breve encuentro (Brief Encounter) 1945. Cineguild.

    4. DE SICA, V.: El limpiabotas (Sciuscià) 1946. Alfa Cinematográfi ca.

    5. DE SICA, V.: Ladrón de bicicletas (Ladri di biciclette) 1948. Produzioni De Sica (PDS).

    6. WILDER, B.: Berlín Occidente (A Foreign Affair) 1948. Paramount Pictures.

    7. ROSSELLINI, R.: Alemania, año cero (Germania, anno zero) 1948. Tevere Films/Safdi/UGC.

    8. REED, C.: El tercer hombre (The Third Man) 1949. London Films.

    9. COCTEAU, J.: Orfeo (Orphée) 1950. Films du Palais Royal/André Paulvé Film.

    10. ROSSELLINI, R.: Stromboli (Stromboli, terra di Dio) 1950. Berit Films/ RKO Radio Pictures.

    11. NIEVES CONDE, J. A.: Surcos (Surcos) 1951. Atenea Films.

    12. VISCONTI, L.: Bellísima (Bellíssima) 1951. Film Bellíssima.

    13. BRESSON, R.: Diario de un cura rural (Journal d’un curé de campagne) 1951. UGC.

    14. ROSSELLINI, R.: Europa 51 (Europa 1951) 1952. Ponti-De Laurentis Cinematografi ca.

    15. WYLER, W.: Vacaciones en Roma (Roman Holiday) 1953. Paramount Pictures.

    16. OPHÜLS, M.: Madame de. (Madame de.) 1953. Franco-London Films/ Indus Rizzoli/ Rizzoli Films.

    17. GLENVILLE, P.: El prisionero (The Prisoner) 1955. Columbia Pictures.

    18. LEAN, D.: Locuras de verano (Summertime) 1955. London Films.

    19. BARDEM, J. A.: Calle Mayor (Calle Mayor) 1956. Suevia Films/ Play Art/ Iberia Films.

    20. BERGMAN, I.: Fresas salvajes (Smultronstället) 1957. Svensk Filmindustri (SF).

    21. WILDER, B.: Testigo de cargo (Witness for the Prosecution) 1957. United Artists.

    22. CLAYTON, J.: Un lugar en la cumbre (Room at the Top) 1959. Romulus/ Remus.

    23. RESNAIS, A.: Hiroshima mon amour (Hiroshima mon amour) 1959. Argos Films/ Como Films/ Daiei Studfi os/ Pathé Entertainment.

    24. TRUFFAUT, F.: Los cuatrocientos golpes (Les 400 Coups) 1959. Les Films du Carrosse.

    25. FRANJU, G: Los ojos sin rostro (Les yeux sans visage) 1960. Lux Film.

    26. VISCONTI, L.: Rocco y sus hermanos (Rocco e i suoi fratelli) 1960. Titanus/ Les Films Marceau.

    27. FELLINI, F.: La dolce vita (La dolce vita) 1960. Pathé/ Riama Film/ Gray-Film.

    28. PREMINGER, O.: Éxodo (Exodus) 1960. United Artists.

    29. GODARD, J.-L.: Al fi nal de la escapada (À bout de souffl e) 1960. Impérie Films/ Société Nouvelle de Cinema/ Les Productions Georges de Beauregard.

    30. WILDER, B.: Uno, dos. tres (One, Two, Three) 1961. United Artists.

    31. VARDA, A.: Cleo de 5 a 7 (Cléo de 5 à 7) 1962. Rome París Films.

    32. KRAMER, S.: ¿Vencedores o vencidos? (Judgement at Nuremberg) 1962. Roxlom Films Inc.

    33. RICHARDSON, T.: La soledad del corredor de fondo (The Lonelyness of the Long Distance Runner) 1962. Woodfall Film Productions/ Bryanston/ British Lion.

    34. ANTONIONI, M.: El eclipse (L’eclisse) 1962. Cineriz/ Interopa Film/ París Film.

    35. GODARD, J.-L.: El desprecio (Le Mépris) 1963. Les Films Concordia/ Compagnia Cinematográfica/ Champion Magic/ Rome París Films.

    36. GARCÍA BERLANGA, L.: El verdugo (El verdugo) 1963. Naga Films/ Zabra Films.

    37. MALLE, L.: El fuego fatuo (Le Feu follet) 1963. Nouvelles Éditions de Films.

    38. GODARD, J.-L.: Banda aparte (Bande à part) 1964. Columbia Films.

    39. TRUFFAUT, F.: La piel suave (La peau douce) 1964. Les Films du Carrosse/ Sédif Productions/Simar Films.

    40. ANTONIONI, M.: El desierto rojo (Il deserto rosso) 1964. Film Duemila/ Federiz/ Francoriz Production.

    41. VISCONTI, L.: Sandra (Vaghe Stelle dell’Orsa) 1965. Vides Cinematográfica.

    42. LESTER, M.: Help! (Help!) 1965. Subafi lms.

    43. RITT, M.: El espía que surgió del frío (The Spy Who Came In From The Cold) 1965. Paramount Pictures.

    44. PONTECORVO, G.: La batalla de Argel (La battaglia di Algeri) 1966. Igor Films/ Casbah Films.

    45. GODARD, J.-L.: La Chinoise (La Chinoise) 1967. Anouchka Films/ Les Productions de la Guéville/ Athos Films/ Parc Films/Simar Films.

    46. ANDERSON, M.: Las sandalias del pescador (The Shoes of the Fisherman) 1968. Metro Goldwyn Mayer (MGM).

    47. TRUFFAUT, F.: Besos robados (Baisers volés) 1968. Les Films du Carrosse/ Les Productions

    Artistes Associes.

    48. PASOLINI, P. P.: Teorema (Teorema) 1968. Euro International Films.

    49. ROHMER, É.: Mi noche con Maud (Ma nuit chez Maud) 1969. Les Films du Losange.

    50. COSTA-GAVRAS, C.: Z (Z) 1969. Valoria Films/ ONCIC/ Reggane Films.

    51. CHABROL, C.: El carnicero (Le boucher) 1970. Les Films de la Boétie/ Eurointer.

    52. ROSSELLINI, R.: Año uno (Anno uno) 1974. Istituto Luce/ Ital-Noleggio Cinematográfi co.

    Fuentes documentales y Bibliografía.



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